PAQUETE DE ESCRITURA DE GUION
ESPECIAL NAVIDAD HASTA EL 1 DE ENERO DE 2017
Un conjunto de cursos monográficos de guion en modalidad online, creados e impartidos por Valentín Fernández-Tubau para acelerar tu trayectoria como guionista de forma efectiva
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¿Qué contiene este paquete? 

  • CURSO ONLINE DE FORMATO - VERSIÓN LIBRE 
  • CURSO ONLINE DE ESCRITURA DE ESCENAS Y MICROESTRUCTURA ESCÉNICA - VERSIÓN LIBRE 
  • CURSO ONLINE 25 ERRORES MÁS COMUNES AL DIALOGAR - VERSIÓN LIBRE 
  • GRABACIONES CONFERENCIA MARATÓN DE GUION 
  • DOSIER DE FORMATO DE GUION
Curso Online de Formato Profesional de Guion
- versión libre -
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"El formato de guion es la causa por la que miles de guiones jamás llegan a leerse. Pero además, el buen formato es la garantía de que la película que visualiza nuestro lector, es la misma que nosotros hemos imaginado. Imprescindible." 
Hay quien todavía cree que el formato de guion consiste en una convención para excluir a quien no posee las claves. Una imposición que atiende a un capricho de Hollywood y que consiste en escribir en courier 12, unos márgenes concretos y unas cuantas reglas más. Sin embargo, tras su inocente apariencia, el formato esconde mucho más que eso. 
La forma en la que plasmamos lo escrito en la página puede generar efectos que van mucho más allá de violar unos conceptos básicos. Efectos nocivos, sutiles, difíciles de imaginar. Por ejemplo: relentizar la lectura de nuestro lector o analista y reforzar la hipótesis inicial de que el guion será igual o peor que la mayoría de los que ha leído hasta el momento.
Cuando nuestro guion está en un formato incorrecto, nuestras probabilidades de que no cuenten con él aumentan. La acumulación de distintos errores de formato, puede hacer muy dicícil que consideren seriamente tu guion, incluso si contiene una buena historia. Simplemente, no la llegan a descubrirla.
¿Te gustaría poner solución a este peligro?
El primer paso es formarse en las reglas básicas del formato. Las que ya vienen dadas en infinidad de programas informáticos (software) de guion.
El segundo paso es dominar todas aquellas excepciones que no quedan claras en dichos programas. Las famosas "dudas".
Y tercer paso, conocer todas aquellas variables que van más allá de las reglas técnicas que proporciona un software, pero que afectan en la psicología del lector. ¿Algunos ejemplos? Intrusismos explicativos, desajustes proporcionales, descripciones con secuencia temporal alterada, y algunas más que pueden significar el fin del camino de ese guion.
Un Verano de Guion ha puesto en pie algo que va mucho más allá de un simple taller de reglas de formato. Vamos a desvelar la psicología que se esconde detrás y vamos a darte la oportunidad de que pongas a prueba tu pericia al formatear. Después, analizaremos el resultado.
Estas son algunas de las cuestiones que desvelaremos en "Todo sobre el formato de guion" antes de que te pongas a escribir. 
  • ¿Por qué existe un formato de guion?
  • ¿Cuál es la finalidad del formato y por qué si no se cumple disminuye drásticamente las posibilidades de que nuestro guion sea considerado?
  • ¿Qué sentido más allá de la estética o la convención esconde la regla de página por minuto?
  • ¿Cómo nos aseguramos de que nuestro guion se ajuste a página por minuto?
  • ¿Por qué hay guiones bien formateados que no se consideran profesionales?
  • ¿Cuántos detalles damos o no damos y por qué?
  • ¿Cuál es la velocidad a la que debe leerse nuestro guión para garantizar un informe favorable y cómo lo conseguimos?
  • ¿Cómo corregimos los excesos o defectos en nuestro guion respecto a pagina/minuto?
  • ¿Cuál es el axioma de oro del formato?
  • ¿Cómo solventamos que la longitud escrita cuadre con el tiempo escénico?
  • ¿Qué 3 efectos negativos ocurren si la longitud no se ajusta al tiempo escénico?
  • ¿Cómo solucionamos cuando tenemos mucho tiempo escénico y poco escrito?
  •  ¿Cómo solucionamos cuando hay poco tiempo escénico y mucho escrito?
  •  ¿Cuáles son las 3 variables fundamentales del formato?
  • ¿Cuáles son las reglas imprescindibles del encabezado?
  • ¿Cuáles son las reglas de formato de la descripción?
  • ¿Qué 3 contenidos debe contener una descripción y qué contenidos no puede tener nunca?
  • ¿Cómo se describen los personajes para captar su esencia?
  • ¿Cómo sugerimos movimientos de cámara sin ponerlos?
  •  ¿Cuales son las reglas de formato de los diálogos?
  • ¿Cuáles son las reglas de las conversaciones telefónicas?
  • ¿Cuáles son las reglas de los montajes en paralelo?
  • ¿Qué diferencias hay entre voces en OFF, O.S, O.C y V.O?
  •  ¿Cómo manejamos las acotaciones?
  • ¿Qué pude ir en acotación y qué no?
  • ¿Cómo manejamos los dialectos y acentos?
  • ¿Cómo indicamos elipsis, pausas y emociones?
Todas estas preguntas serán contestadas en el curso, como base fundamental para empezar a trabajar. 
PROGRAMA
PARTE 1 
CLASE INTRODUCTORIA (en audio).
Una conferencia introductoria online, donde se abarca la teoría marco.
(Se complementa con material escrito - ver abajo)

PARTE 2
CLASE TEORICA PRINCIPAL (en audio)
Esta clase cubre reglas ortodoxas, reglas flexibles, tendencias de futuro y comparativa con las reglas de EEUU.

PARTE 3
Ejercicio de detección de errores.  

MAS ALLÁ DE LO ANTERIOR EL CURSO DISPONE DE:
DOSSIER DE FORMATO
Como parte del paquete especial se incluirá un dossier de formato para rápida consulta, elaborado por Valentín Fernández-Tubau.
Curso Online de Escritura de Escenas
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Si deseas profundizar en los componentes dramáticos de la escena 
e incrementar el impacto e impulso en tus guiones... 
La escena es la unidad dramática del guion y contiene, por tanto, toda su esencia. Conocer el arte y técnica de la escritura de escenas es conocer el arte y técnica de la escritura de guiones. Sin embargo, los componentes dramáticos de la escena muchas veces se obvian, dando lugar a una obra por debajo de su potencial.
Este curso te desglosará todas las variables dramáticas de la escena y aprenderás a mirarlas y a trabajarlas con otros ojos.
Curso Online Los 25 errores más comunes al dialogar
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Si deseas conocer por qué fallas, en qué fallas,
cómo detectar tus fallos al dialogar y cómo corregirlos...
Los diálogos constituyen el principal precipicio por el que se despeñan una gran cantidad de autores con una buena historia. Incluso una historia con buenos cimientos no puede evitar que cada error en el diálogo separe al espectador o al lector, hasta forzarle a desechar la obra al completo. Sin embargo, a pesar de sus devastadores efectos, la mayoría de esos errores son fáciles de detectar y de corregir, si se sabe cómo.
Este curso te revelará de qué errores se trata, por qué suceden, qué efectos generan exactamente, cómo los puedes detectar, y sobre todo, cómo ponerles solución. Se complementará con ejemplos y con ejercicios para fijar los conceptos. El objetivo: ser capaces de detectar y corregir nuestros propios errores al dialogar, así como adquirir la capacidad de diagnosticar y señalar los errores de diálogo en la obra de los demás.

Master-Class Maratón de Guion: preguntas y respuestas
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Con el propósito de clarificar dudas de cualquier tipo sobre aspectos técnicos, de visibilidad y de acceso al mercado, en noviembre de 2014 se celebró un maratón de guion por via online, en el que Valentín Fernández-Tubau se prestó a contestar a la mejor selección de preguntas que podían enviarse previamente a través de un formulario así como a preguntas espontáneas en directo.  
Las preguntas podían abarcar generación de ideas; creatividad; loglines, sinopsis, escaletas y tratamientos; composición de la personalidad de los personajes; estructura de los personajes; relaciones entre personajes; macroestructura; microestructura escénica; diálogos; análisis de guion; reescritura; equipos de escritura; marco legal; registro de obras; plagios; acceso al mercado; visibilidad del guionista y negociación del guion.

Este paquete te dará acceso a casi 4 horas de guion en directo, divididas en 3 bloques, para mayor comodidad.
PROFESOR
 Valentín Fernández-Tubau

Tras licenciarse en Filosofía y Ciencias de la Educación-Psicología en la Universidad de Barcelona, estudia arte dramático y direccción de actores en The Academy of Live and Recorded Arts de Londres. Más tarde, su andadura cinematográfica se forja en Los Angeles, California, donde sigue estudios en Columbia College Hollywood. Complementa su formación en UCLA, The Lee Strasberg Theater Institute, The Hollywood Film Institute, Screenplay Systems, The Grey Film Atelier, Artists & Writers Inc., y bebe de fuentes de relevantes figuras del mundo audiovisual como Bo Goldman, John Truby, Vitorio Storaro, Chris Huntley o Mellanie Ann Phillips.
Después de cinco años de residencia en EEUU, se traslada a España, combinando su faceta de actor ("Dalí", "Cristóbal Colón: el Descubrimiento", "El Joven Picasso"…) con la de guionista. Autor del reconocido diccionario "El Cine en Definiciones" (Ixia Llibres, 1990, 1994), avalado por Luis Berlanga, Alfredo Matas y Jorge de Cominges, fue uno de los tres pioneros con los que Sogecine (entonces Sogetel), en 1990, estructura su actividad de análisis de guión, interviniendo en el desarrollo de más de 25 producciones representativas de la época, entre ellas "Vacas" y "La ardilla roja" (Medem), "Hola, ¿estás sola?" (Bollaín, Medem), "Un submarino bajo el mantel" (Barril), "La bandera" (Camus, Aristarain), "Salsa rosa" (Oristrell), "De amor y de sombra" (Freed, Isabel Allende
Su primer guion profesional fue un encargo de adaptación de la novela de Juan Luis Cebrián "La isla del viento", tras la cual llegaría la primera reescritura de "Alma gitana"; poco después asentaría su carrera profesional con guiones de cine y televisión, adaptaciones y coordinación de guiones en series televisivas, vendiendo sus obras a entidades tan diversas como Canal Plus, Grupo Boca, Euroficción, Impala, Morena Films, Cristal Producciones, Clip Films, Aktino Films, StarLine, Tele Cinco (hoy Mediaset) y Antena 3 TV (hoy Atresmedia), entre otras.
Su actividad como asesor de guiones se desarolló paralelamente, combinando las consultorías a productoras con asesorías en programas institucionales como el CDA (ICIC- Generalitat de Catalunya) o CORFO (Gobierno de Chile). A su vez, ha impartido tutorías en los programas internacionales Four Corners, Co-Pilot y Mediscript. Entre sus últimos trabajos como asesor de guion sobresale "El Lince Perdido" (premio Goya 2009 a la Mejor Película de Animación), vendida a más de 40 países o las asesorías a proyectos subvencionados por el Consejo Nacional de Cinematografía del Ecuador.
En 2003 cofundó Abcguionistas, portal de guion con más de 99.000 miembros registrados, del cual es director desde 2012. Ha formado parte de la Junta Directiva del sindicato de guionistas ALMA (Autores Literarios Medios Audiovisuales) durante 8 años, donde también ha ejercido como perito de plagios, y representante de la entidad así como de las otras asociaciones de guionistas de España en la Plataforma del Cine Español.
En su faceta de autor docente, ha sido co-creador del primer software de escritura de guiones en español, Scriptum, creador y director del programa formativo "Un Verano de Guión" y creador de vanguardistas enfoques de escritura de guiones, entre los que destacan "Los diálogos en el guion cinematográfico" y su gimnasio de creatividad e "ideas liminosas", sumando entre ambas más de 10.000 alumnos, entre los cuales se encuentran decenas de reconocidos profesionales. A su vez ha sido docente en entidades como el sindicato de guionistas ALMA, las asociaciones de guionistas APGEH y AGAG, el Consello Galego de Cultura, la Fundación Audiovisual de Andalucía, La Casa del Actor, la Universidad Pública de Navarra, la Universidad de Córdoba, la Universidad Pontificia de Salamanca, la Escuela Internacional de Cine y Televisión de San Antonio de los Baños, en Cuba, en los programas internacionales Four Corners, Co-Pilot y Mediscript, y en programas formativos de creatividad en Canal Sur y EITB.
En el ámbito editorial, fue uno de los 100 autores solidarios en el libro centenario de la Editorial Bruño, "Solidarios 100x100"; y junto a Agustín Díaz Yanes, José Luis Acosta y Rubén Gutiérrez del Castillo formó parte del comité de coordinación del estudio "Los Guionistas en España". A su vez, es coator del libro "El guion para series de televisión (Instituto RTVE) y ha visto publicadas más de 150 entrevistas de su autoría a personajes públicos de las artes y la política, en países como España, Francia, Alemania, Italia, Reino Unido, Portugal, Bélgica, Holanda, Luxemburgo, Dinamarca, Austria, Suiza, Noruega, Finlandia, Estados Unidos, Colombia, México, Australia, Nueva Zelanda y Sudáfrica. 
Beneficios Extra
Los cursos de Un Verano de Guion Online te van a suponer por si mismos una experiencia reveladora en el campo del guion, pero queremos resaltar dos beneficios extra.
NOTA: este paquete contiene una gran cantidad de material muy útil para tu evolución como guionista y creativo. Si no puedes abarcarlo todo de forma intensiva, es aconsejable que te concedas cuatro semanas para obtener todo el fruto que merece.  
¡Sí! Deseo inscribirme en este taller
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EN DOS CUOTAS
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O 125 EUROS EN USA SOLA CUOTA

EN VEZ DE 300 EUROS
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